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劲折执拗搅墨池——张瑞图《七绝诗轴》
2013-06-10 17:55:42 来源: 作者: 【 】 浏览:165次 评论:0
    文人可悲又可怜,大书法家蔡邕在董卓坟前双腿一屈,反应都来不及,头就被砍了下来。惊,这个不会变通的人,拿自己的生命开玩笑;敬,这个知识分子的果敢;叹,这位书法史上的另类学者型书法家就这样告别了书坛。张瑞图30余岁就将有明一代文化人所能做的官几乎做了个遍,在那个时代的人刚刚开始做大官的50几岁就“光荣退休”。他在崇祯上台时虽经历了牢狱之灾,但最后却将自己的“罪状”洗刷得干干净净,关键时候写的几幅字,将他从死人堆里拉出来,得以终老。

     张瑞图的书法,行草多采用三竖行的“流行样式”,此作《七绝诗轴》(见右图)也采用此种幅式。他的小楷、行楷和草书都倔强地保持着这种书写形式。其小楷、行楷,用笔率真,起止分明,晶莹匀净,娟秀鲜活。而代表他最高成就的草书,则一改其楷书锥画沙、印印泥的圆转笔法而为方折的用笔。其运笔急如旋风,尖笔直入,轻扫急斫,如风樯阵马。体式上右肩高耸,置书法的法度、意境全然不顾,在自己的艺术王国中孤独、果敢的行进。回顾一下明末的艺术思潮,不由得对这位另类艺术家产生许多崇敬!张瑞图喜用淡墨,从头淡到尾,他不屑于技术层面的扭捏作态,书作能淡出凝重的品位来。他又爱用浓墨,作品呈现一种流动的冷艳、静寂的冷漠。“光荣退休”后,张瑞图一心向佛,但他的书法却没有多少佛家虚静空灵的境界。张瑞图的书法,线条单纯得令人产生变化丰富的错觉,明净得书法史上所有的联想都失去了意义。当我们对陈白沙的茅龙产生惊奇时,却发现他的结字用笔东坡痕迹明显;当我们对徐青藤在挥运中抒发的不平而感到惊异时,却发现其作仍深深地笼罩着先人的影子。张瑞图是科班出身,他的书法大胆创造,平静地表现出鲜明、奇逸的个人面目,一下子就将困扰别人半生的问题涂抹得干干净净,这是大智慧与果断的表现!

    每一次看张瑞图的书法,我总是将书内书外的问题反复自问,最后只有苦笑作结。中国的艺术史大多是失意文人所书写的,张瑞图虽不失意,但他肯定不会像明史上讲的那么简单,是“光荣退休”。魏忠贤垮台时,当局犯了清算扩大化的错误,但政敌们能让张瑞图的头颅仍寄存在双肩上,运气也是不错的。张氏的行草书在当时有若天书,虽有强力部门的强制推广,能以风格独特而留存下来,更因风格明显而后继乏人,这是嘲弄书法的“法”,还是丰富了书法的“法”?张瑞图书法是“字如其人”吗?观者自能体味。


Tags:执拗 墨池 张瑞 《七绝诗轴》 责任编辑:书法
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