赵普先生的作品，给人眼目一新。

我从来对这些从三伏练到三九，从三九练到三伏的书画界的同仁们怀有敬重的心情。现在世上有种风气不好，以为书画是一等易事, “谁都可以玩一把”。每听到这奇谈怪论，我心里就隐隐作痛。因为艺术上的跋涉太艰辛，笔墨挥洒看上去很轻松，其实一点一画都是多年磨砺的结果。

我对赵普先生肃然起敬。他是从篆隶始入的，这叫“入门正”。我最早习楷，后来写篆隶，苦学中锋行笔。现在不太强调中锋了，但过去小孩子学书由此起步，其重要性已为历代很多书法家的创作实践所证明。我的启蒙老师刘思祖先生讲：“你记住，千古书人都信奉中锋行笔。不行中锋书事无成。”后来，学习中也听几位老书家这么讲，所以我认为路子正，这是他成功的基础。

赵普先生是京华书坛的老书家。性格笃直务实，字迹如人。他勤于砚耕，勤于博采众家，又长期寝润北碑汉隶，追求汉魏古拙朴茂的书风，艺事有成。其隶书作品骨力沉稳，静穆可观，自有其独立风神。因他平素对《礼器碑》、《石门颂》、《乙瑛碑》诸碑娴熟在心，故挥翰染纸，其点线自然厚重，避得流俗甜媚。有些生涩的笔意，反得老道纷披之态。他曾经将自己对隶书创作的理解和几十年笔耕的体味，著成《隶书解析与临习》一书。1991年春暮，钱君匋先生为此书作序，有“至人无法，无法生有法，好以法示人者，多以盲马破车赠后学。本书赏析名作示人金针，退归无像，乃治学有得，非夏虫论冬冰也。乐而为序语”，评价很高。

还有他的楷书很见功夫。搞艺术的人，不管什么头衔，就两个字:“看活儿”。他写杨牧云词《水调歌头》，后边题跋非常精彩。写隶篆、颜楷，写到这样功夫，不容易。再从他临书作品看，比如说临《寒食帖》神采笔致很到位；临黄庭坚的，是丙子年的那幅（1986年）是二十年前的，那时的水平就高，可以算代表作。

学法为基础，脱化为上。能出脱创新，就自成一家。赵普专攻隶，楷为基，能够广博明眼。继承了自古以来老前辈留下来的经验。谢云先生为《赵普书法集》所题的诗写的非常好，可以代表我的心声：

书海扬波五十年，

耕云种月岂徒然？

澄怀理砚净心象，

天地有情留锦篇。

愿与赵普先生共勉，也与大家共勉。