2002年乍暖还寒之时，中国美协在姑苏洞庭东山镇召开主席团会议，大家下榻太湖之滨的东山宾馆。头天晚上，在宾馆大厅开预备会，靳尚谊、刘大为、刘勃舒、肖峰等十多位主席团成员被悬挂于大厅墙上的一件巨幅草书所吸引，纷纷止步观赏并议论，“这么大的草书，罕见”，“跌宕多姿，大开大合，”“蔚为壮观，气势不凡”……肖峰问：“这是谁的书法?”刘大为走到巨草末端念款：“明?徐祯卿《和徵明登东洞庭》一首，戊寅年秋月，受斋天铎书。”显然，大家都被这幅巨草打动了。当时身在现场的笔者深受这种气氛的感染，萌发了写点什么的愿望，但钟天铎(号受斋)时已定居美国了。
天铎远游异域六年，越来越意识到中国书画的根在华夏，自己离开华夏深厚的文化土壤实是得不偿失，到2006年已归心似箭，回国后即寓居北京。今年初秋，笔者在山东参加了一个会议后便直奔京华，在天铎寓所，与其长谈—下午，却仍余意未尽。转眼之间，距离天铎书写那副巨草已11年了。谈到此作的创作过程，天铎介绍说：“1998年秋冬之交，我应邀前往东山宾馆，方知要在用六张丈二匹夹宣拼接而成的巨宣上写耪书。不要说没有如止合适的大桌子，即使拼桌之后也无法运笔，唯一的办法就是铺在地上写。面对这前所未遇的挑战，看着助手们铺就—地的宣纸，我眼前浮现出万顷碧波的太湖，喷雪般的浪花撞击着心扉，进发的激情催生了强烈的创作欲。经过—番酝酿、谋划、布局，人站到宣纸上手执特大斗笔挥写。夹宣十分吃墨，写完—个字就得蘸墨。身体蹲下、站起，再蹲下、再站起，在宣纸上艰难移动，足足书写了三个多小时，只觉得精神愈发激奋，忘却了体力严重透支的疲劳，一气呵成这幅巨草，经受住了平生这次难忘的艺术洗礼……”
整幅《和徵明登东洞庭》草书幅面近四十平方米，平均每字面积超过半平方米。放眼当今书坛，恐怕还少有幅面更大的书作。当然，尺幅大小并非评价书法水平高低的标准。苏东坡就曾论书称：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于庄重；大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”所谓结密而无间”，可理解为结字缜密，浑然天成。天铎此幅巨草用笔沉稳雄健、遒劲纵肆，结字生动多姿、风骨尽显。虽书写过程中频频停笔蘸墨，但笔断意连，气脉贯畅，跌宕有致，豪情奔放。其笔墨以古籀、汉隶笔意，并参金文、章草和篆刻意趣入草，凸现苍浑凝重、豪迈刚劲、金石味浓、古意盎然的鲜明特色，彰显融会古法而出新的强烈个性，具有撼人心魄的魅力。
冰冻三尺，非一日之寒。《和徵明登东洞庭》巨草力作，表现了深厚功底、独到感悟和执著追求。天铎自幼聪慧，又酷爱书画，稍长习素描，上世纪60年代开始学篆刻、书法，国画得到海上名家唐云先生亲授，又嗜好鉴赏，涉猎广泛，触类旁通，集书画家、篆刻家、鉴赏家于—身。其书法吸取吴地书法家、篆刻家宋季丁和金文、甲骨文学者陈邦福及文字学家朱继海等所长，直追秦篆汉隶，上溯殷商、周，竭力搜集历代金石拓本，悉心研究甲骨、金文、古籀、章草等，曾读临《毛公鼎》、《石鼓文》、《琅砑台刻石》、《礼器碑》、《平复帖》、《麻姑仙坛记》等数十种碑拓和书帖，强调读碑读帖，把握各种书体的章法、结字、用笔、气息等，并刻苦临摹，毫不懈怠，于吸收、融会、感悟、探研中形成自家风格。其真、行、隶、篆各体无所不擅，尤精行草，苍古质朴又灵动多姿，淋漓奔放更蕴藉沉稳。早在上世纪80年代，天铎书艺已名震苏州，且是全市首批被吸收为中国书协会员的五人之一。之后，他先后两次应邀赴日本、新加坡办书展、篆刻展，名播海外。
当笔者用“瀚墨涌潮，波澜壮阔”八个字评价《和徵明登东洞庭》巨草时，天铎连连摆手说：“过奖，过奖。其实并非完美无缺，比如墨色干湿枯润变化就不尽人意。”不过可以想象，执如椽之笔，又不停蘸墨，怎能随心所欲?天铎对自己的作品近于苛刻的挑剔和永不满足的精神，着实令人感叹。
谈到今后的打算，天铎说：“书法是中华文化的精髓，是即使付出毕生精力也无法穷尽的艺术宝库，必须拒绝浮躁，不为名利所累，全身心地投入。过去我久居苏州，已被太多琐事缠身，之所以决定移寓京华 为的是营造幽静环境和寂寞氛围，沉浸墨海，不断探索，力求在超越自我上有新的突破。”
在苏州东山宾馆写四十平米榜书
