手机版 | 网站地图 | 设为首页 | 加入收藏
网站颜色:

TOP

对联的一些创作手法以及对联格律的一些补充(二)
2013-06-12 23:52:00 来源: 作者: 【 】 浏览:151次 评论:0
  6.概念相当

  这是在词性相当基础上的进一步的修辞要求,指的是上下联不但词性要相当,而且词语所代表的概念或者说词义也要相当,也即要尽可能相近或相反。这也涉及到对仗的宽工问题。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物;“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物;“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物;“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”对“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对。再者,概念所指的事物之间的联系密切与否,也影响到对仗的宽工,如“晓日”对“雄鸡”,由于二者之间有着天然的联系,对仗就显得较工稳。

  在此,要附带指出的是,有的联家将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素之一,作者认为并不恰当。因为,如前所述,强弱相当,只是在内容相关基础上的进一步的修辞要求,只涉及对仗的宽工问题。概念相当,只是在词性相当基础上的进一步的修辞要求,也只是涉及到对仗的宽工问题。

  7.嵌字格

    嵌字也叫嵌名,指将特定的名称(多为人名、地名、事物名等专用名称,有时也为特定词语)嵌入对联中一定的位置。这是一种运用得比较广泛的对联手法。其具体方式很多,不下五十种。嵌字可分为整嵌和分嵌。整嵌,就是将名称不拆开而完整地嵌入,如《题嵌四大天王》一联:

  增长善根,而持国土
  多闻正法,以广目光

分别将东方“持国”天王、南方“增长”天王、西方“广目”天王、北方“多闻”天王之名整嵌入联。但嵌字法用得较多的还是分嵌,也就是将名称拆开,分别嵌入有关位置。分嵌的格式多种多样,有的是嵌入上下联特定位置,有的则是嵌入上下联非特定位置。嵌入上下联特定位置的格式多用于嵌两个字。以七言联两字分嵌为例,从第一字至第七字,分别称鹤顶(凤顶)格、燕颔(凫颈)格、鸢肩(鸳肩)格、蜂腰格、鹤膝格、凫胫(雁翎)格、雁足(凤尾)格。现以家父肖玉苍所撰《七唱桂林》为例,将上述格式分别举例如下:

    桂子飘香清肺腑
    林荫夹道悦宾朋(《一唱桂林》,鹤顶格)

    丹桂虬枝欺鬼斧
    琼林洞府仗神工(《二唱桂林》,燕颔格)

    喜斟桂洒延嘉客
    笑饮林泉涤俗襟(《三唱桂林》,鸢肩格)

    森然八桂甲天下
    宛尔千林隐洞中(《四唱桂林》,蜂腰格)

    吟诗共醉桂花洒
    览胜同披林壑风(《五唱桂林》,鹤膝格)

    此地常招折桂手
    今朝独有植林心(《六唱桂林》,凫胫格)

    拿云有志攀丹桂
    射月无弓挂绿林(《七唱桂林》,雁足格)

  另外, 比较常用的两字分嵌还有魁斗格(一字嵌上联之首,一字嵌下联之末)、蝉联格(一字嵌上联之末,一字嵌下联之首)等。嵌入上下联非特定位置的格式多用于嵌三个以上的字。如:鼎峙格(将三个字嵌入上下联非特定位置,形成三足鼎峙)、碎锦格(将四个以上的字分嵌于上下联非特定位置)等。当然,如果仅将名称拆开,嵌入任意之位置(不一定分别在上下联),也未尝不可,姑且称之为散嵌吧!如《题嵌无尽意菩萨》一联:
    
    正观诸法缘无尽
      普度群萌意不移

又如《题嵌大势至菩萨》一联:
   
    大势一来,身随妙手至莲刹
      真心已得,念住净观离俗尘

实际上,也可将所有那些无规律性的嵌字法,全都笼统地称为散嵌。如:

      问业轮滚滚,恩爱别离,曾有几多悲泪流?可怜你老来病也,五阴还盛
      叹苦海茫茫,怨憎聚会,又将不少孽缘结!怎奈他生者死时,一气难求
此联同时将“生”、“老”、“病”、“死”、“恩爱别”、“怨憎会”、“求不得”、“五阴盛”等八苦之名嵌入(只是将“求不得”略加改变为“难求”)。

    8.回文格

    回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文,另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:

      雾锁山头山锁雾
      天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)

      净心真实真心净
      圆觉妙明妙觉圆

      境转心行心转境
      缘随意乐意随缘

  倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。如:
      结同心果
      开并蒂花(常用婚联)

倒读即为:

      果心同结
      花蒂并开

  倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:
    
    迢迢绿树江天晓
      霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联)

倒读即为:
      晴日海霞红霭霭
      晓天江树绿迢迢

  由于回文格难度较大,因而运用得不太广泛,但这种格式能突出体现汉字的独立语特点。特别是一些难度更大的回文格,如反复回文、联珠回文、韵对回文等,则更能体现汉字的特色。如:

      佛何能测
      人不易知

这副反复回文四言联,至少还可以反复推衍出另外三副:
    
    何能测佛
      不易知人

      易知人不
      能测佛何

      知人不易
      测佛何能

  有时候,这种对联还可以进一步将其文字排列组合,使对联数量成倍增加。

 (肖大志)


Tags:对联 一些 创作 手法 以及 格律 补充 责任编辑:楹联
】【打印繁体】【投稿】【收藏】 【推荐】【举报】【评论】 【关闭】 【返回顶部
上一篇对联的一些创作手法以及对联格律.. 下一篇对联的一些创作手法以及对联格律..

评论

帐  号: 密码: (新用户注册)
验 证 码:
表  情:
内  容:

相关栏目

最新文章

图片主题

热门文章

推荐文章

相关文章