古代声乐“唱论”中提到：“有唱声病，散散、焦焦、干干、咧咧、哑哑、尖尖，低低……”占人论演唱声病，谈到的这几点，也是我们今天演员功力不足、不求方法产生的一系列共性与个性问题。下面从六个方面分析声病：

    ①从音色、音质方面。

    嗓音不纯净发沙，就是占人说的有“哑”音；不明亮发闷，小就是声音发“焦”、发“散”；不甜润发“干”；不宽厚发“尖”；不是自然的演唱，是压喉、挤喉、提喉演唱，这种唱法，唱一个多小时后，生活中说话没声了，变音了，这就是挤、儿、憋，逼紧喉头吊着唱后遗症。

    ②从音域方面。

     假如不是高音区、低音区畅通，那么就会出现二种倾向：一种是：有人演唱中喜高怕低。平时“唱高调门舒服，低门唱不山来“，这种喜高者，往往挤着唱为多，因高音她不困难，一绷气很简单上去了，但低音区就认为可以不用费力了，故气息松懈支撑不住，所以音域上像占人说的“尖尖”，只有高、中音，却没有低音区，视听效果声浅音薄。另—种是：有人喜低怕高。这种人平时演唱总在中、低音区转悠，正和古人说的“低低” 一样，西皮“E”调，或降“E”，提高—点变成 “F”调就发横吃力，这样的演员难与老生、花脸、老旦配戏，尤其是《大·探·二》、《坐宫》这种合作戏，我们提倡同台演出调门应尽量统一，其中“对口快板、对口原板“，尽量不要把调门换来换去，否则既影响剧场气氛。同时也影响观众情绪。自己唱的也是声嘶力竭，如：《大保国》“不用徐、杨自为王—”(江扬辙)本身辙口难唱，又是开口音，板式是二黄，唱这种合作戏，一般花脸唱“正宫调”，因为以老生、花脸为主的戏，你旦角接唱只能跟着老生、花脸调门走。如果每唱到这里你先喉咙发紧，提肩演唱，共鸣用不上，就别想上去了。

    ③从音量方面。

    人的声带，长不过十几毫米，厚不过二至五毫米。每人声带的大小、长短也不一样，厚而长型：张力小，中、低音擅长(较弱紧张度)。薄而短型张力人，高、中音擅长(较强紧张度)。演唱中声音的大与小和气息的控制紧密相关，有人气息深足，共鸣通畅，调控能力把握得十分得当，听着声音不是那么大，但嗓音有声型，射程却相当远。也有人一听贼亮，很响，像个大喇叭，但反而无味，这叫“白声”。还有人不用气唱，像蚊虫一样含在嘴里唱，只有自己听得见，自我欣赏，那叫哼戏，不叫唱戏。我认为每个人的音量大与小，第一应根据自己声带的条件来展现，第二用气、共鸣—定要到位，就像吹“气球”一样，不用长长的气流去吹，气球能加大吗?或像吹“蜡烛”徐徐送气，—口气吹灭生日蛋糕的所有蜡烛，那才叫气足深长。

    ④ 从吐字方面。

    有人演唱时，五音极其松垮，分不清唇、齿、舌、牙、喉在十三个辙口中的分工与积极用，声中无字、字中义无声，含混一片。我认为京剧和任何剧种，不但要重声，更要重前辈们总讲：“要以宁带声，以字行腔，腔随字走，字领腔行。”这些精辟名言，就是我在演唱中的警言提示。

    ⑤从口型方面。
 
    有人在演唱中，一种是口张过人，既无字头，又拢不住气与声，所以，咬字不准，腔也不圆润，声乐讲“口大漏气”，口型发“咧”，造成音浊气短，费力不小，效果不佳。另外有人恰恰相反，根本不张嘴，软腭塌陷，上膛音打不开音色扁、干，既不好听，音量也不大。

    ⑥从技能方面。

     演员的技能表现能力，不但表现着这个演员扎实的内功和外在人物严谨结合，同时代表着这个演员的艺术素质和高技能演唱水平。有人在演唱中，从渐强到渐弱，难以控制，大休止、小休止不讲究，嗓子直来直去，对技能手段极其贫乏。如：小的装饰、滑音，擞音、连续装饰，稍复杂就拐不动，灵巧不足，笨拙有余，更谈不到螺旋擞音、多装饰的叠音运用。我认为好的歌唱家，必须有高超的技能，—定要以止音行腔为骨架，以装饰润腔为肌肤，这样旋律才能优美、动听，回味悠长，久驻人心。

    以上我们列举了演员演唱中容易发生的问题，但如何掌握科学的发声方法，我们先从“生理学”讲起，第一步先讲发声器官的作用。

    简介发声器官、共振原理，发声肌肉群。

    (1)人的发声器官有动力，声源、语言．声腔。

    ①动力：

    指的是呼吸器官，包括肺、气管、横膈肌、丹田腹直肌。

    ②声源：

    指的是振动器官，包括喉、喉管、喉关节、喉头。

    ③语言：
  
     指的是吐字器官(五音)唇音、齿音、舌音、牙音、喉音。从上面已勾画出，生活语言发音的路线图是：当你深吸一口气，存人肺部，出声时发自肺内的气流，路过气管，气流再走向喉头，气流吹开声门，快速通过使声带产生振动，这样发小的声音叫喉原音，也就是生活中的发言讲话，叫生活语言。生活语言的特点是：声量小、气息浅、声音白。

    ④声腔：

    指的是共鸣器官，包括口腔共鸣、鼻腔共鸣、头腔共鸣、胸腔共鸣。

    (2)人体发声肌肉群：

    ①头部：前额肌、后额肌、后颈肌。

    ②面部：鼻胛肌、笑肌(颧骨)、口轮匝肌、咀嚼肌、下颌肌。

    ③喉部：喉肌。

    ④胸部：肩胛肌、胸大肌、背阔肌、横膈肌。

    ⑤ 腹部：腹直肌(丹田)、肛提肌。以上这些肌体在发声运动中，胸部与腹部是呼吸肌肉群，头部与鼻、面部是共鸣肌肉群、咬字肌肉群，这些肌体在歌唱中各有各的作用与分工，只有全部互通，协调一致，才能得到优美的嗓音与漂亮的音色，缺一都不能完美。因声腔的静止与跃动，都要通过发声肌体的运动来传递优美的韵律。

    (3)艺术嗓音如何倾心打造。

    ①生活呼吸变成艺术呼吸，也就是把呼吸变成有控制、有节奏、有伸展的艺术性呼吸方怯。

    ②生活浯言经过“唇、齿、舌、牙、喉“五音的修饰变成艺术语言。

    ③生活嗓音必须经过共鸣器官的润色变成艺术嗓音。

    (4)艺术嗓音的规格是什么?

    六个字：甜、亮、脆、美、水、膛。这就是我们今天京剧声乐讲座所要达到的训练规格。（《中国京剧》）