([明] 文徵明 松壑高逸图 104.8×32cm 纸本设色)
明代“吴门画派”的领袖人物文徵明,擅画山水、花卉、人物各类题材,尤以山水画成就最为卓著,兼能青绿、浅绛、工细水墨、粗笔水墨等各体,其中细笔山水是他的主体风格,影响后学至深,开创一代风气。
《松壑高逸图》轴乃民国上海大收藏家孙煜峰旧藏的文徵明浅绛细笔山水作品,图上自题诗道:“小堰回塘曲曲通,一溪寒濑漱松风。忙身见画刚生愧,安得清闲似画中。徵明。”下钤“徵”“明”朱文联珠印。此图布景繁复,山岭重叠,岭间云霭冉冉,瀑泉层层叠注,形成溪流。山峦石坡间松柏杂树茂密,山麓平台上坐落崇楼、村舍、院落、水轩,松阴夹涧,一人坐石观瀑,柏林中两人漫步,水轩里一人望观山景。是图意境高旷幽深,表现出文人游冶山林的清雅情趣。
文徵明晚年的繁景细笔山水,形成了一定的结构图式,即坡地和冈阜、山峦由近及远搭连叠积高深的群山叠岭,其间通过宛曲的溪流,构成形体间犄角对应和流动曲折的变化。坡地、山麓上的树木高耸挺拔,既将前后的景物联系起来,又增强了空间距离的深度感。这种冈峦山岭向上叠积的构图,意在加强山水画的平面装饰效果,同时视觉上又不失高深的空间感,这正是文派山水的一个重要特征。《松壑高逸图》轴和传世的《绿阴清话图》轴(故宫博物院藏)、《千岩竞秀图》轴(台北故宫博物院藏)都采用了这一种结构图式。
此图的用笔工谨缜密,山峦和岩石的勾斫笔法细劲,随以短笔披麻皴和雨点皴皴擦纹理,墨色轻淡。松柏杂木勾皴和点叶、夹叶细谨周密,画法与《绿阴清话图》轴庶几相近,只是《绿阴清话图》轴的笔力更显得沉凝苍劲,《松壑高逸图》轴的用笔较为谨刻纤弱。《千岩竞秀图》轴是文徵明81岁时作品,也为繁景细笔画风,该图的山峦和树身密密点苔画法,与《松壑高逸图》轴甚是相类。
《松壑高逸图》轴上的题诗,在《红豆树馆书画记》卷七著录的文徵明《观瀑图》上见有相同的诗句,后图署款:“嘉靖己丑(1529年)六月廿又二日写于停云馆中,文徵明。”时文徵明60岁。这与无年款的《松壑高逸图》轴似为同一题诗而分别绘制的两幅作品,这在文氏的创作中亦是经见的现象。