“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”，此句用来形容杨凝式的《韭花帖》甚恰当。《宣和书谱》称杨凝式“笔迹独为雄强，与颜真卿行书相上下，自是当时翰墨中豪杰”。作为承唐启宋的一代书法巨匠，杨凝式在中国书法史上具有重要地位。其书去古未远，匠心独运，造诣之深，品格之特，足以睥睨群雄。在笔法传承上，杨书大化欧、颜之法，删繁就简，破方为圆，随性而出，表现了书写的趣味；结字上，善于营造格局，时破时立，收放自如。黄山谷就曾盛赞“谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏”。
《韭花帖》书写全出天然，是杨凝式“日常化书写”的产物。清代王文治有诗赞曰：“韭花一帖重璆琳，千古华亭最赏音。想见昼眠人乍起，麦光铺案写秋阴。”读此帖，可以想像杨风子书写时的心境平和、畅达、惬意，乱世的无常、时事的风云、宦途的风波，暂且抛置一旁。其运笔不疾不徐，欲走还留，且行且止。在此作中，能清楚地看到退去“疯子”外衣的杨凝式，骨子里所显露出的文人本色。杨凝式身处的五代，在漫长的中国历史上是短暂、动荡而灰暗的时期，其间能够产生这样的大师，令人庆幸与疑惑。庆幸的是，书法的香火没有断；疑惑的是，在乱世中，杨凝式何以维系书法余脉并卓然而出？历史上阴暗动荡的年代，造就了很多英才，如东汉的蔡邕、张芝，三国的钟繇，东晋的二王，晚明的徐渭、王铎，清初的傅山、八大等。颜真卿在“安史之乱”中才写出《祭侄稿》；苏轼在被贬谪的凄风冷雨中写出《黄州寒食诗帖》。“文章憎命达”，书法也是这样？但杨风子不是颜真卿，他没有精忠的对象，连为国捐躯的“机会”都没有；他也不是苏轼，文采卓然的他，没有西园雅集的闲情，也没有可以比肩唱和的朋友。
我临此帖，是去岁农历小雪的清晨。略掺八大笔意，强调淡泊稀松。笔法难及少师半分，惟求心境与杨风子契合。书罢,作诗一首以记之：“小雪晨窗写《韭花》，秋光明晦画锥沙。虚白风味今何在？千古书家枉自嗟。”
宁风子临《韭花帖》
