《自书诗帖》清朗疏阔，行距宽绰，行距大于字距，这种宽行距、大字距的作品，在早期的汉简中并不鲜见，在宋代奏折与信札中也较常见。但具体到书法创作中，除了五代杨凝式在《韭花帖》中略有运用外，将此类章法运用到书法创作中，并形成鲜明个性的，林逋当是开风气之先者。这种疏朗的气息，萧疏简淡，空灵有致。犹如穿行在梅林中，一股清香由远而近，袅袅而来。在字与字顾盼、行与行相望中，可切实体会到林逋不只是在纸上书写文字，其实是用毛笔经营着一幅纸上的梅林，粗重的笔画是老干，挺拔的线条是细枝。宽绰的空间是作者用心预留的，此作震撼人心处亦是这些美妙的空白。

    林逋对空间的巧妙处理，源于对黑白关系的高度认识和轻松驾驭，计白当黑、计黑当白，将黑白关系处理得游刃有余。此作几乎字字圭角外露，似刀削斧凿，不禁令人想起林逋孤傲不群，特立独行的个性。倘若将其章法变为惯常用法，将行距收缩，必将形成剑拔弩张之势。林逋巧妙地将它们放置在超出常规的行距中，使小范围的矛盾消失在大面积的留白中，完美地衬托出单字笔画之美。近看具有视觉冲击力，远看又是一派虚和。对林逋而言，这种极宽的行距最大的功用是绝俗，有一种不食人间烟火的疏朗空寂，这也是林逋所极力追求的境界。鹤之轻盈舞动，不受羁绊；梅之群芳皆谢，我自凌寒，其实也是一种生命张力的最大放纵。