二王之后，名家辈出，他们都深入二王汲取营养，自成面貌，凭着自己的学养、功力登上艺术的高峰。在书法创作中，我所追求的格调气息是淳和高古，清新自然的书卷气。遵循传统的创新，才具有艺术生命力，这样的创新才是一棵长青树。坚信只要倾注心力，沉浸其中，定会在传统这棵大树上开出鲜艳夺目的艺术之花，哪怕只是一小朵，也足以让人欣慰。我习书从晋人尺牍入手，取法二王，遍临汉魏碑刻，心追手摩唐宋以来大家的名迹，用功甚勤，于是笔下自然流露出几分魏晋风度。临圣教，掺以兰亭、二王手札笔意，意会羲献；学老米、觉斯，旁参二王、苏黄；学王宠、旁涉钟繇、章草笔调，力追古味，沉迷于艺术之境，用心体会，尽情领略，如在山阴道上行，深切体味到学书之乐。创作时对纸张﹑笔墨﹑形式﹑内容甚为讲究，较符合当今从书斋到展厅的审美转换的大趋势，册页、扇面、手卷尤为可人，自感写得清新典雅，性情与功力自然流露。
书法创新不是无源之水，需要广泛深入汲取传统文化的精华，水到渠成，欲速则不达。近年，我的书法创作，以二王为基调，兼及米南宫刷字的果敢真率，追求清虚简静、质朴自然的格调，让观者有一种扑面而来的书卷气，如梨花静女，闲雅超逸。用笔力求精到，骨力挺拔，节奏鲜明，连属自然，在相对快速的书写过程中，又不失对细节的刻画，因字立形，而又字同形异，特别注意个别字的处理，墨色尽显浓淡枯润，结构饱满圆浑。注重章法空间的合理安排，有轻重缓急，抑扬顿挫之变，一定程度上借鉴了古人手札的形式，每行字数不等，注意留空，给人以空灵感，不以狂怪为能事，保持汉字特有的艺术性和规范性，使作品在端庄古朴中平添了灵动活泼的艺术情趣。单字强调结构的开合动荡、揖让疏密，以求分合的合理之意，这就是我对书法风格取向与思考的潜在理解。
在学书之余，我很留心字外功夫，研读古代书画理论论著，沉浸在《世说新语》的晋人之美中，自学国画山水、吟诗填词刻印，与书法创作相互参证。我将书风定位于不激不厉、风规自远的基调上，这种人格与书品、灵与肉的双重磨砺与熔铸，过程艰辛卓绝，恰似美玉的光辉来自痛苦的雕琢一般。肉身贴近自然的山水草木，飞禽走兽，清风明月，可壮胆气，增见识；画论中有“外师造化，中得心源”的先声夺人之谓，千余年前前贤已说得如此透彻了，我等后学只有深刻领悟的份。学书二十余载，取得了一点点小成绩，至今已入展首届、二届中国书法兰亭奖书法作品展、全国第五届楹联书法展、首届全国行书展，获纪念邓小平诞辰100周年全国书法展三等奖等。学书动力更大了，深知运气是留给有准备之人的。书法之道，我将一直走下去，而其中苦乐也自知！
