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书法在中国艺术史上的地位
2013-06-10 17:52:56 来源: 作者: 【 】 浏览:168次 评论:0
  西晋大画家钟繇论书法说:"笔迹者界也,流美者人也,非凡庸所知。见万象皆类之,点如山颓,摘如雨线,纤如丝毫,轻如云雾,去者如鸣凤之游云汉,来者如游女之入花林。"这是说出书法用笔通于画意。唐代大书法家李阳冰论笔法说:"于天地山川得其方圆流峙之形,于日月星辰得其经纬,昭回之度。近取诸身,远取诸物,幽至于鬼神之情伏,细至于喜怒舒惨,莫不毕载。"这是说书法取象于天地的文章,人心的情况,通于文学的美。雷简夫说:"余偶画卧、闻江涨瀑声,想其波涛翻翻,迅駃掀摇,高下蹙逐奔去之状,无物可以寄其情,遽起作书,则心中之想尽在笔下矣。"是则写字可网罗声音意象,通于音乐的美。唐代草书宗匠张旭见公孙大娘剑器舞,始得低昂回翔之状。书家解衣盘砖,运笔如飞,何尝不是一种舞蹈?中国书法是一种艺术,能表现人格,创造意境,和其他艺术一样,尤接近于音乐的、舞蹈的、建筑的构象美(和绘画雕塑的具象美相对)。中国乐教衰落,建筑单调,书法成了表现各时代精神的中心艺术。中国绘画也是写字,与各时代书法用笔相通,汉以前绘画已不可见,而书法则可上溯商周。我们要想窥探商周秦汉唐宋的生活情调与艺术风格,可以从各时代的书法中去体会。西洋人写艺术风格史常以建筑风格的变迁做基础,以建筑样式划分时代,中国人写艺术史没有建筑的凭借,大可以拿书法风格的变迁来做主体形象。然而一部中国书学史还没人写过,这是研究中国艺术史和文化史的一个缺憾。近得湖小石中国书学史讲稿,欣喜过望。胡先生根据最新的材料,用风格分析的方法叙述书法的演变,以文化综合的观点通贯每一时代的艺术风格与书型。这篇"绪论"分三段,第一段论书法的艺术地位,第二段论书法与时代的关联,第三段论书体及书之三法:用笔,结体,布白。以后分章论述各时代的书法,拟陆续发表,请读者留意。胡先生研"古文"之学,曾著《甲骨文例》及《古文变迁论》。
  (本文系作者为胡小石《中国书学史》绪论所加的编者后语,原载1938年12月4日《时事新报》,标题为本书编者所加。)
Tags:书法 中国 艺术史 地位 责任编辑:书法
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